作者：李群（福建师范大学马克思主义与当代媒介研究中心研究员、闽江学院新闻传播学院教授）
近日，52集动画片《山海传奇》第二季在央视综合频道（CCTV-1）首播。该片以少年禹的成长为主线，融合东方美学与现代技术，展开了一场跨越时空的英雄叙事。开播数日，作品已在观众中引发诸多反响。有观众认为该片寓教于乐，让人们对中国神话多了一层了解；有观众称赞其制作精良，营造出东方美学的视听盛宴；还有观众通过该片看到了国漫的进步和发展……
《山海传奇》第二季塑造了少年禹的丰满形象。他和普通人一样，有自己的梦想和追求，却因为身世复杂而经历了种种磨难历练。面对命运的起伏，他没有气馁，反而越挫越勇，逐渐成长为勇敢坚忍、温暖善良、不惧挑战、勇于担当的英雄。当禹的故事以少年成长的框架被讲述出来，他积极有朝气的形象仿佛跨越神话与历史，来到了普通人的生活中间，作品所要传达的亲情、友情、正义、梦想等主题也穿越时空，走进了现代观众的心里。
在艺术表现上，该剧采用典型的任务叙事模式来讲述少年成长。从受到有崇部落族人的质疑到激战驯服凶兽軨軨，从勇闯无支祁老巢救落难兄弟，到力挽狂澜使部落摆脱洪水灾害，几年间，禹为部落做出诸多贡献。这一系列情节让英雄的形象更加鲜活立体。此外，稷、阿大、阿二等部落新生代翻土耕种，迎来五谷初熟；驯兽畜养，创新工具；更在丰收之夜，捧出第一坛甘醴，让酿酒的醇香弥漫整个部落……他们以创新的视野和革新的勇气，在不断实践中实现自己的梦想。片中的反派人物塑造同样精彩，无支祁既有反派人物的老奸巨猾，同时也是一个悲情角色。作品对正反派人物形象的复杂塑造丰富了影片的情节层次，给观众创造了身临其境的代入感。而层层递进的故事线不断满足观众的观赏期待，为叙事表意创造了多维度、复杂化的解读空间。
该片利用动画CG技术创造视觉奇观，为观众带来一场上古神话故事的艺术盛宴。制作团队对角色设定与服饰风格进行了考据，大禹的耒耜纹饰、玉器造型及部落服饰均依据史籍记载，进行细致入微的复原。不仅如此，该剧用现代动画技术展示古老的服饰美学，力求呈现远古的人文风貌。此外，该片的场景建构取材自《山海经》《史记》《尚书·禹贡》等文献典籍，以石峁遗址、喇家遗址等为设计原型。通过动态水墨渲染技术和高精度CG建模，制作团队构建了有崇部落独具魅力的玄幻意境。每一帧画面都承袭了东方传统审美，将古籍中的瑰丽山河栩栩如生地呈现在观众眼前。这种技术与艺术的完美融合，为观众创造了目不暇接的视觉奇观，为英雄成长书写打造了富有代入感、沉浸感的故事空间。
总之，《山海传奇》第二季通过对传统文化的深入挖掘与精心提炼，成功地将上古神话与现代动画技术相结合，赋予古老故事以新的生命力。它不仅以当代视角重新诠释了英雄的传奇，更在视觉与叙事上展现了东方美学的独特魅力。这部作品受到好评，为今后的中国动画创作提供了有益参考——我们应该在传承民族化创作传统的基础上，进一步深入挖掘情感叙事的深度与广度，探索故事与观众情感的共鸣点，从思想主题的深刻性、艺术表现的创新性到制作水准的精益求精上，构建起更具文化主体性的表达方式。唯有如此，才能既保持民族文化的独特性，又赢得观众的广泛认同，真正实现中国动画的高质量发展。
